Пластическая анатомия (итоговое задание), 2 семестр, Синергия — часть 1

Описание

Задания по анатомии
1. Зарисовка пропорций человека
На горизонтально расположенном листе наметьте четыре одинаковых вертикали – для мужской и женской фигур, в фас и в профиль. Каждую вертикаль разделите на 8 равных частей. Обозначьте место середины фигуры и относительно него наметьте таз в виде прямоугольника. Помните о разнице пропорций и наклона женского и мужского таза. Найдите места коленных суставов. Разделите нижнюю четверть на голень и стопу. Определите разницу наклона бедренной кости на фронтальных видах мужской и женской фигур. Отметьте большие вертелы и тазобедренные суставы. На профилях нарисуйте изгиб позвоночника, на фасовых изображениях – его вертикаль. На каждом рисунке наметьте грудную клетку в виде прямоугольника. Пропорции и наклон у женской и мужской грудной клетки немного разные. В верхний отрезок врисуйте голову. На профиле высота и ширина черепа одинаковые. Уточните форму грудной клетки, покажите её раскрытие. Таз разделите на области большого и малого таза. Найдите места подвздошных гребней, передних верхних подвздошных остей, седалищных
бугров. На верху грудной клетки нарисуйте плечевой пояс. Нарисуйте направления рук, выделите плечевые суставы. Найдите высоту локтя, запястья, кисти. Нарисуйте схематично плечевую, локтевую и лучевую кости, запястье и кисть. Добавьте толщину костей бедра и голени, уточните форму коленного и голеностопного суставов. Обозначьте форму стоп в фас и в профиль.
2. 2. Зарисовка черепа в двух проекциях (профиль и три четверти)
На горизонтально расположенном листе нарисуйте квадрат для профильного изображения и вертикальный прямоугольник для трёхчетвертного. Они должны находиться на одном уровне и быть одинаковыми по высоте. Это примерные
места, где будут располагаться рисунки. Расстояние от рисунка до натуры должно быть около полутора метров. Постановку надо расположить немного ниже линии горизонта (уровня глаз). Если есть возможность, лучше вести рисунки параллельно, периодически перемещая или череп, или мольберт. Освещение натуры должно быть достаточно контрастным и направленным сверху и сбоку.
Прежде всего надо определить, под каким углом расположен череп относительно поверхности. Угол зависит от того, есть ли у черепа подставка и насколько она высокая. Исходя из этого, наметьте общие очертания черепной коробки и лицевой части. Не надо срисовывать все детали силуэта, важнее определить пропорциональные соотношения больших форм.
В трёхчетвертном рисунке найдите самые выступающие точки и измерьте отношение самой широкой части черепа к самой высокой. Так вы уточните
ракурс. Найдите фасовую часть. Она ограничена височными линиями, скулами и подбородком. Через эту площадку проведите снизу вверх линию, примерно обозначающую середину лица. Учитывайте ракурс – дальняя половина лица
будет в более сильном сокращении. Проведите оси в районе краёв глазниц,
нижних краёв скул, зубов, подбородка. Наклон этих осей зависит от вашей точки зрения. Они параллельны, но в перспективе немного сужаются вдаль. Не надо усиливать это сужение. Определите направление горизонтальной и вертикальной ветвей нижней челюсти. Невидимую сторону рисуйте, легко нажимая на карандаш. Найдите и обозначьте слуховые отверстия и сосцевидные отростки.
Они, как и все парные элементы, наклонены так же, как и части лицевого черепа. Уточните отношение лицевой части к мозговой. Сравните расстояние от скулы до скулы с расстоянием от внутренней скулы до края затылка. Можно
дополнительно использовать для измерения и другие расстояния между выступающими точками. Наметьте направление скулового отростка.
Найдите места лобных бугров. Разделите лоб на три площадки. Продлите линию середины лица вверх на черепную коробку. Проведите среднюю линию до затылка, как будто череп прозрачный. Найдите видимую часть затылка,
основание черепа. Продлите височную линию, выделите теменные бугры. Слегка обозначьте штрихом границу перехода от вертикальной части черепной коробки к более горизонтальной.
На лицевой части постройте края глазниц, отделите площадку надбровных дуг от лба. Следите за ракурсом, отметьте сокращение дальней глазницы. Уточните

очертания скул и их прикрепление к верхнечелюстной кости. Не забывайте все парные элементы вести вместе и проверять направления осей. Вставьте между глазницами объём носа – среднюю площадку и две боковые. Обратите внимание, насколько с вашего ракурса нос загораживает дальнюю часть лица. Найдите
форму и угол наклона грушевидного отверстия. Нос расположен на центральной линии, он не должен казаться съехавшим вбок. Выстройте переднюю и боковые площадки верхней челюсти, линию верхних и нижних зубов. Обозначьте тонкой линией основные швы черепа.
Найдите границу света и тени, проследите, как она проходит по разным плоскостям. Отметьте лёгкой штриховкой начало собственной тени – заворот формы.
Продолжайте уточнять рисунок, сохраняя большие формы. Покажите толщину костей в носу, на краях глазниц и нижней челюсти. Обработайте формы надбровных дуг и подбородка. Разделите их на маленькие плоскости, но не выделяйте сильно тоном, иначе они не будут подчиняться большому объёму. Обозначьте на черепной коробке поворот от профильной части к задней. Усильте тоном повороты формы на выступающих частях (верхняя челюсть, скула, височная линия). В тени обрабатывайте форму более мягко. К краю черепа, где он соприкасается с фоном, можно подвести сильный рефлекс, вплоть до белой
бумаги. Так он будет казаться объёмнее. Падающие тени надо рисовать так, чтобы они подчёркивали объём, на котором лежат, а не уплощали его. Не надо делать их слишком тёмными, так же как и пространства внутри носа и глазниц. Можно оставлять линии построения. Надо до последнего этапа проверять параллельность осей, пропорции. Для этого необходимо регулярно смотреть на работу с расстояния.
Принцип рисования черепа в профиль примерно такой же. Мы видим только одну половину лица, и она в сильном сокращении. Основное внимание здесь надо уделить мозговой части, обработке её поверхностей и её пропорциональному отношению к лицевой. На самом профиле надо определить самую выступающую часть, углы наклона верхней и нижней челюстей, лба.
3. Зарисовка экорше (Гудона) – голова в двух проекциях (профиль и три четверти)
Требования к постановке натуры такие же, как и при рисовании черепа. На горизонтально расположенном листе нарисуйте квадрат для профильного изображения и вертикальный прямоугольник для трёхчетвертного. Если у
головы очень высокая подставка, не надо рисовать её целиком, ограничьтесь только верхней площадкой и началом боковых.
Для каждого ракурса сравните расстояние от низа шеи до макушки с
расстоянием между самыми крайними боковыми точками. Отметьте эти точки засечками. Как и в черепе, здесь надо найти соотношение лицевой и мозговой частей. Очень важно определить угол вставления головы в шею и угол шеи относительно горизонтали. Проследите, как голова лежит на шее, насколько затылок выступает назад. Найдите место крепления шеи спереди, посмотрите, на каком расстоянии от подбородка она находится с вашей точки зрения.
Трёхчетвертной рисунок. Определите степень наклона головы набок. Отделите лицевую часть от черепной коробки. Наметьте угол нижней челюсти, найдите
место и наклон уха. Из-за уха выведите грудино-ключично-сосцевидную мышцу и сразу найдите парную ей на другой стороне. На лицевой части проведите оси через середины глазниц, скулы, надбровные дуги, лобные бугры, низ подбородка. Их места ещё будут уточняться, но направление лучше задать сразу. Наметьте скулы, низ и верх глазниц, височную линию. Ещё раз проверьте величину черепной коробки относительно лица. Отметьте места глазных яблок, рта, носа. Не срисовывайте очертания, воспринимайте их как объёмы. Рот лежит на подковообразной челюсти, поэтому передние части губ выступают вперёд.
Обратите внимание, как они соотносятся с уголками рта. Глаза вставлены в глазницы и напоминают части сфер. Наружные углы глаз находятся дальше от фронтальной плоскости, чем внутренние. Из-за этого дальний глаз может оказаться в сильном сокращении, к тому же он часто загорожен носом. Нос – это тоже объём, можно наметить его как расширяющуюся вниз призму с фронтальной и двумя боковыми поверхностями. Одновременно с чертами лица намечайте группы мышц, которые схематично обозначены на экорше. Это
мышцы, идущие от скулы к круглой мышце рта, носогубная складка, большая жевательная, треугольная мышца рта, толщина век. Парные мышцы рисуйте одновременно, проверяйте их направление и пропорции. Разберите плоскости лба – надбровные дуги, фронтальную и боковые площадки, лобные бугры. Не забывайте про симметрию и ракурс. Нарисуйте скулы, проверьте соотношение уха и носа, их пропорции и расположение.
Обозначьте штрихом поворот формы на профильную часть. На переломе светотени может быть довольно контрастный тон. Плоскости, которые меньше отвёрнуты от света и находятся в полутоне, не должны быть слишком тёмными.
Уточните силуэт черепной коробки, найдите плоскости, на которые она делится, теменные бугры. Отделите тоном более
вертикальную поверхность лба от более горизонтальной теменной. Периодически возвращайтесь к общим пропорциям, проверяйте отношение высоты к ширине, наклон осей, отношение лицевой части к мозговой, расстояние
между чертами лица. Посмотрите, не мешает ли тон воспринимать большую форму. Увлекаясь деталями, легко потерять цельность. Уточните конструкцию шеи, наметьте на
ней поворот от света к тени, подчеркните объём гортани, трапециевидной и грудино-ключично-сосцевидных мышц. При этом должен сохраниться общий, напоминающий цилиндр, объём шеи. Проверьте, видно ли вам площадку под нижней челюстью и насколько.
Постепенно уточняйте очертания головы, но всегда помните про форму и её повороты. Лучше пусть рисунок останется немного рубленым, чем изначально будет аморфным. Светотень можно постепенно усиливать, напрягая тон от поворота формы и уводя его в рефлекс к краю головы.
Профильный вид экорше рисуется по такому же принципу. Здесь не видно парных точек, но всё равно надо представлять, что они есть на другой части головы, чувствовать глубину пространства. Этому тоже помогает светотень. Как и в профиле черепа, в экорше надо точно определить пропорции черепной
коробки и лицевой части. Обратите внимание, насколько в этом ракурсе сужаются рот и глаз.

4. Зарисовка частей лица на основе головы Давида (нос, глаз, ухо, губы)
Скомпонуйте на листе общие очертания всех элементов. Соблюдайте отношения общей высоты к ширине. Нос – это вертикальный прямоугольник, губы – горизонтальный и т. п. Важно учитывать пропорции именно с вашей точки зрения, потому что они меняются в зависимости от ракурса. Также следите за пропорциями частей лица относительно друг друга. Для каждого слепка
подберите освещение, которое подчёркивает его объём.
Нос. Определите ракурс всего элемента, насколько он отвёрнут от вас, насколько нос выступает за пределы слепка. Обозначьте общие границы. Наметьте направление носа, сравните его высоту с переносицей и частью лба. Воспринимайте лоб как нависающий козырёк. Посмотрите, насколько он выступает вперёд. Наметьте плоскости носа, в том числе невидимую. Относительно них и лба нарисуйте уголки глаз. Через спинку носа, переносицу и лоб проведите среднюю линию. Ещё раз проверьте её наклон. Посмотрите, как соотносятся уголки глаз и края крыльев носа: лежат ли они на одной вертикали или
под наклоном, какое между ними расстояние. Наметьте крылья носа и его нижнюю площадку. Обратите внимание на ракурс ноздрей. Разделите спинку носа на три части. Верхняя заканчивается на горбинке, нижняя обозначает закруглённый кончик, немного
повёрнутый вверх. Отделите тоном спинку носа от боковой поверхности. Уточните рельеф надбровных дуг и тоже обозначьте тоном переход от лба к глазнице. При освещении сверху пространство под бровями будет
отвёрнуто от света. Нижнюю площадку носа тоже уведите в тень, уточнив форму крыльев и кончика носа.

Глаз. Самое важное при рисовании глаза – воспринимать его как шар,
углублённый в глазницу и прикрытый веками. Надо определить, на каком уровне и расстоянии находятся уголки глаза, насколько сильно верхнее веко нависает над нижним. У Давида есть характерная складка под бровью, она тоже создаёт активный рельеф. Чтобы увидеть это нависание, ступенчатость форм, надо посмотреть на глаз в профиль. Веки надо рисовать как дополнительный слой, окружающий шар. Обязательно показать их толщину. Зрачок на скульптуре показан как небольшое углубление, надо подчинить его форме глаза и не сделать слишком контрастным. Если вы рисуете слепок с двумя глазами, надо прежде
всего определить их оси и рисовать одновременно, то и дело переключаясь с одного на другой.

Ухо. Определите общие пропорции уха, самую широкую и самую узкую часть, его наклон и поворот относительно вертикальной плоскости, на которой оно находится. Чтобы не запутаться в изгибах, лучше рисовать их более прямыми линиями, определяющими основные направления. Чтобы воспринимать ухо именно как объём, а не как узор, надо посмотреть на него с разных точек, определить самое выступающее и самое заглублённое места, отметить, что мочка лежит в другой плоскости. Правильно выставленное освещение поможет подчеркнуть светотенью объём мочки, козелка и противокозелка, цилиндрический характер завитка, противозавитка и ложбинки между ними.

Губы. На губы тоже полезно сперва посмотреть в профиль, определить, насколько выступают губы и подбородок, и потом учитывать это в своём ракурсе. Уголки губ будут на той же оси, что и вся плашка слепка. Не рисуйте сразу очертания губ и разрез рта, так изображение сразу станет плоским. Нам важно показать, во-первых, что рот лежит на цилиндрической поверхности челюсти, а во-вторых, что губы имеют объём, который дополняет это закругление формы. Переднюю часть губ можно представить как два шарика внизу, накрытые посередине одним шариком. Из-за этого разрез губ получается изогнутым. После передней части губы более плоско идут к уголкам. Под нижней губой форма расходится вглубь двумя валиками. Это место обычно в тени или в полутоне. Также обычно в тени нижняя часть нижней губы, подвёрнутая внутрь. Над верхней губой есть объём большой круглой мышцы, у уголков рта он подворачивается и уходит в тень или полутон. А нижняя часть, наоборот, к уголкам выворачивается к свету. Фильтр делит верхнюю часть на две округлых поверхности, одна из которых обычно темнее.

5. Зарисовка грудной клетки в двух проекциях (спереди и сзади)
Измерьте отношение высоты грудной клетки к её ширине. На листе, расположенном горизонтально, наметьте два прямоугольника с такими
пропорциями. Проведите через каждый из них центральную ось. На виде спереди обозначьте на оси длину грудины. Отметьте ширину первого кольца рёбер – она примерно равна длине грудины. Определите общий силуэт грудной клетки, угол
её раскрытия относительно грудины спереди и форму нижнего края сзади.
Наметьте ширину позвоночного столба. Выделите грудной отдел, разделите его на 12 частей – позвонков. К верхнему позвонку подведите первое кольцо рёбер. Спереди оно наклонено вперёд, со спины – назад. На виде спереди обозначьте границу рёберных хрящей, которая обозначает переднюю площадку грудной клетки. На виде сзади нарисуйте задний край рёбер, после которого рёбра заворачиваются внутрь. На грудине отметьте места начала истинных рёбер.
Нарисуйте пары рёбер от 2й до 7й. Проследите изменение их наклона, поворот внутрь и место прикрепления к позвонкам. Дорисуйте снизу три ложных ребра и два плавающих, отходящих от соответствующих позвонков. Обратите внимание, что нижние рёбра имеют спереди более сильный наклон вниз. На виде со спины нарисуйте подробно два-три грудных позвонка и прикрепление к ним рёбер. Спереди внимательно нарисуйте рукоятку грудины и место прикрепления первых рёбер. Чтобы рёбра не казались плоскими, как бумажные, добавьте им боковые площадки. Уточните рисунок рёберной дуги – раскрытия грудной клетки спереди. Дорисуйте мечевидный отросток. Выделите тоном общий объём грудной клетки.
6. Зарисовка позвоночного столба сбоку
На вертикально расположенном листе проведите посередине вертикаль, отступив немного сверху и снизу. Наметьте позвоночник так, чтобы его шейный и
поясничный лордозы проходили через эту вертикаль. Нарисуйте общую ширину позвоночника вместе с остистыми отростками. Обратите внимание на
расширение книзу. Отделите линией область остистых отростков. Выделите шейный, грудной, поясничный и крестцово-копчиковый отделы. Разделите каждый из них на нужное количество позвонков, оставляя между ними
пространство для межпозвонковых дисков. Соблюдайте пропорции позвонков – они сильно увеличиваются книзу. Также обратите внимание на изменение наклона позвонков. Нарисуйте остистые отростки, учитывая разницу их длины, толщины и направления. Уточните форму и изгиб крестца. Поперечные позвонки находятся в ракурсе, надо показать это тоном и/или сечениями. Нарисуйте
строение первых двух шейных позвонков, их соединение. В каждом отделе выберите два-три лежащих рядом позвонка и прорисуйте их внимательно, со всеми конструктивными элементами. Остальные можно нарисовать более схематично.
7. Зарисовка таза анфас и в профиль
На горизонтально расположенном листе нарисуйте квадрат и вертикальный прямоугольник, одинаковые по высоте. Придайте им трапециевидную форму, сужающуюся книзу. Учитывайте наклон таза: в профиль трапеция будет не вертикальная. Разделите эти трапеции на две неравные части: сверху область большого таза, снизу – малого. Придайте им округлый объём, нарисовав как бы два таза в ракурсе. Не забывайте про наклон. У большого таза срежьте часть спереди. Всё, что осталось – это область подвздошных костей. Спереди она
ограничивается верхними подвздошными остями. На фронтальном виде
вырежьте внутри отверстие – границу малого и большого таза. Сзади закруглите внутрь подвздошные кости, посередине обозначьте крестец. На профильном
виде тоже уточните заднюю часть подвздошных костей, проследите изгиб крестца. Обозначьте толщину подвздошных костей. От них спереди выведите горизонтальные ветви
лобковых костей. Они пойдут примерно по краю малого таза, который мы наметили вначале. Вниз опустите
нижние ветви лобковой кости, учитывая форму выреза
между ними – подлобкового угла. На профиле нижняя ветвь пойдёт диагонально внутрь. После неё выделите седалищный бугор – самую
нижнюю часть таза. Покажите его утолщение относительно соседних костей. Далее
ведите седалищную кость вверх, к крестцу. В этой области отметьте выступ – седалищную ость. На обоих
рисунках обозначьте запирательные отверстия между лобковой и седалищной костями. Найдите места вертлужных впадин, покажите их углубление. Выделите верхние и нижние передние подвздошные ости на фронтальном и профильном виде, верхние и нижние задние ости – только на профильном. На фронтальном виде не забывайте проверять симметричность парных элементов. Наметив все конструктивные части, уточняйте их форму и показывайте объём и толщину костей с помощью штриха и толщины линии. Важно почувствовать округлость
таза. Ближние к нам части делайте контрастнее. Уходящий от нас крестец на виде спереди штрихуйте горизонтальными, слегка округлыми линиями, ослабляя их к нижнему краю. Определите самую верхнюю точку подвздошного гребня,
подчеркните его отличие от дуги. Ближнюю часть гребня выделите тоном. Лонное сращение на виде спереди – самая ближняя к нам точка, обозначьте её самой
толстой линией. Округлость подвздошных костей покажите формой штриха. На профильном виде ближняя к нам точка – верх подвздошного гребня. Дальше кость направляется вглубь. Покажите это толщиной линии или тоном. Проверьте издалека, виден ли общий объём таза на рисунках. При необходимости добавьте тон.

8. Зарисовки экорше (Гудона) – туловище спереди, сбоку, со стороны спины
Осветите слепок сверху и сбоку, так, чтобы светотень подчёркивала его форму.
Расстояние от натуры до рисунка должно быть не менее двух метров. Скомпонуйте на листе три положения экорше. Для профильного вида
прямоугольник поуже, для видов сзади и спереди – пошире. Желательно, чтобы они находились на одном уровне и были одинаковой высоты. Найдите самые выступающие точки сверху, снизу и с боков. Наметьте общие очертания торса. Не срисовывайте контур, а обозначайте направления торса, таза, рук, ног. Сравнивайте углы, под которыми идут эти
объёмы. Внутри этих очертаний найдите наклон грудной клетки и таза, определите, как они развёрнуты в пространстве. Представьте их в виде
простых форм, похожих на коробки. Найдите
яремную ямку, 7й шейный позвонок, передний
нижний край грудной клетки, подвздошные гребни и их верхние ости, крестец, большие вертелы. Эти точки помогут уточнить расположение таза и грудной клетки. Наметьте изгиб позвоночника.
Даже на фронтальном изображении, где он не виден, эта линия поможет почувствовать наклон грудной клетки относительно таза. Обратите
внимание, что грудная клетка не только наклонена назад, но и немного развёрнута в сторону опорной ноги. Крестец, подвздошные гребни и большие вертелы наклонены под одним углом. Найдите ости
и внутренние края лопаток, сравните их расположение на поднятой и опущенной руках.
Определив костную структуру, обозначьте основные массы мышц. Покажите спереди белую линию, по сторонам от неё проложите прямую мышцу живота. Сравните растянутую и сокращённую косые мышцы. Общей линией покажите низ грудной мышцы. Найдите разницу в направлениях её парных пучков: одни
тянутся за поднятой рукой, другие идут к опущенной. Покажите разницу наклона ключиц. Обозначьте начало мышц шеи. Дельтовидные мышцы тоже находятся в разных положениях. Со стороны спины покажите их связь с остями лопаток. К верху остей привяжите трапециевидную мышцу. Посмотрите на пропорции
треугольника, который она образует. Покажите объёмность её верхних пучков, идущих к затылку. Обозначьте видимые части мышц, лежащих на лопатке. Под трапецию заведите верхнюю часть широчайшей мышцы спины. Обратите
внимание, как она округло огибает грудную клетку и тянется за поднятой рукой. Вдоль позвоночника на пояснице покажите объём общего разгибателя спины.
Добавьте объём ягодичных мышц, отделив профильную поверхность от задней. Разделите заднюю поверхность на верхнюю, среднюю и нижнюю плоскости.
Покажите направления передних и боковых мышц тазобедренного сустава.

19080